Yo tengo cerquita dos de ellas, el Recinto Ferial y el Auditorio, de Tenerife. Por ejemplo, en el recinto, hay goteras, cuando hace viento se cuela y no hay quien este en determinadas partes del edificio. Pero lo del Auditorio clama al cielo: costes elevadisimos, asientos en los que si eres medianamente alto, las rodillas te chocan con el asiento que tienes delante, para discapacitados las facilidades de acceso son de pena, y mas cosas que se de buena tinta, ademas de haberlas visto yo en persona, pero no me quiero extender demasiado, para no aburrirme y cabrearme y no aburrir a los demas.
de dia es espectacular, pero...
de noche lo es mas
Segun palabras suyas; "mi trabajo se limita a la estetica", y yo me pregunto: quien se encarga de que la obra sea funcional, adaptada a discapacitados, que no parezcan un pegote en relacion al entorno donde se ubican, y que no se incrementen los costes de las misma a limites fuera de lo normal, etc, etc, etc?
A continuacion, entrevista publicada en El Pais, en rojo esta mi modesta opion:
"Pese a los contratiempos, ahí está la enorme estructura en acero, cubierta de vidrio y piedra de Istria, simbiosis de arquitectura y escultura (y una patada en el culo a la estetica de Venecia), de 94 metros de largo. Calatrava paseó el lunes satisfecho por el puente de la Constitución, pero las autoridades no han establecido una fecha para su apertura. El arquitecto recibió ayer a EL PAÍS en Venecia.
Pregunta. ¿Cómo recibió la cancelación de la inauguración?
Respuesta. Soy arquitecto e ingeniero. Tengo 27 años de experiencia. Para mí lo importante es la obra, no las circunstancias que la rodean. Y éste es mi puente más bello (no era el de Jerusalen?). Lamento que los operarios, que trabajaron tanto, no tengan una inauguración adecuada. Se ha trabajado para entregar a Venecia una obra que esté a la altura de la ciudad. Es un acto de amor a Venecia y de amor a la civilización italiana en general (tanto amor me dan ganas de llorar, visto el resultado). Como español, y valenciano, siento una enorme gratitud por Italia, porque ha sido un punto de referencia extraodinario para todos.
P. Nunca le ha agradado la idea del ascensor horizontal...(ascensor horizontal???? que alguien me explique esto|||)
R. El 90% de mi trabajo se concentra en obras públicas. He respetado siempre las normas. Mis obras han sido construidas con un espíritu de servicio, particularmente para las personas discapacitadas. Es la primera vez que me encuentro en una situación como ésta (no es cierto). Con quejas de los discapacitados y de ciertos grupos que ven las cosas de otra manera (y de que manera puedes ver las cosas si no puedes acceder a un puente para curzar al otro lado? ah, olvidaba el vaporetto, menuda respuesta!!!). La polémica, profesionalmente, la encuentro inútil (inutil o molesta????). Antes de ser aprobado el proyecto se expuso durante un año en la plaza de San Marcos y entonces no recibió críticas.
P. ¿Qué hay detrás de la polémica sobre este ascensor, bautizado uvovía por su forma oval?
R. [Ríe] Creo que corresponde a los periodistas encontrar el porqué. He mantenido siempre una actitud profesional. Las obras tienen una misión de servicio público. Hay que pensar en la trascendencia del trabajo del arquitecto y del ingeniero, que se encuentra en la funcionalidad del objeto (pero no dices que tu trabajo se limita a la estetica? a ver si te aclaras). No encuentro justo que hayan querido culparme. Al principio, el municipio no creyó necesario la instalación de un ascensor horizontal. Ya existe el vaporetto. (si existe el vaporetto para que hacer un puente????)
P. ¿Es su obra más polémica? (podemos proponer un concurso a ver cual de ellas se lleva este dudoso honor)
R. He estado involucrado en todas las fases del diseño del proyecto, pero la ejecución ha estado completamente fuera de mis manos, he sido sólo un consultor artístico, porque así lo dispone la ley. Cuando diseñé el proyecto, lo hice de acuerdo con las bases económicas que me había indicado el municipio. Luego el proyecto fue aprobado. No tuve ninguna influencia en la asignación de la obra a la empresa ejecutora. Han sucedido muchas cosas que se escapan de mis manos; sin embargo, deseo subrayar que mi trabajo de proyectista lo encuentro al nivel de cualquier otra obra que he realizado en el mundo. Son más de 40 puentes en 17 países (cantidad no significa calidad). El tipo de concurso convocado no era el adecuado para la obra de que se trataba. Se requería una empresa con un mínimo de experiencia en construcción de puentes.
P. ¿Por qué la suma inicial que usted calculó, 4,5 millones de euros, se ha disparado a 20? (Similar a lo ocurrido con el Auditorio de Tenerife)
R. Hice un cálculo que aprobó el municipio. Y éste asignó la obra. A partir de ahí las cosas ya no estuvieron más en mis manos. Mi trabajo se limita a la estética, según lo que prevé la ley.
P. ¿Qué es lo que más ha lamentado de todo esto?
R. No me ha decepcionado nada ni nadie. Me siento muy agradecido de haber podido dar un puente a Venecia, y particularmente al alcalde de la ciudad, Cacciari, por su interés. Puedo haberme entristecido por las polémicas fuera de tiempo. Sacarlas a flote me parece una instrumentalización.
P. ¿En qué estado se encuentra su proyecto para el centro de transportes en la zona cero? Tras la negativa de la Autoridad Portuaria de Nueva York de permitirle colocar una cubierta móvil... ¿Están paralizadas las obras?
R. Se revisó el proyecto para reducir los costos. Algo muy habitual en Estados Unidos. Esto ha llevado a unos cambios en el proyecto. Las obras de la estación se iniciaron hace dos años y no han sido paralizadas. En este tipo de trabajos consumen un tiempo enorme porque los trenes continúan pasando.
P. ¿Por qué se inundó el Palau de les Arts, en Valencia?
R. Hay que tomar en cuenta dos aspectos: ocurrió una catástrofe natural, porque llovió muchísimo en Valencia (algo que no se puede predecir, pero si se puede preever en la ejecucion de un proyecto). Por otra parte, para el Congreso Mundial de las Familias movieron la tierra. Tapó el flujo natural del río.
P. Sin embargo, su nombre ha sido cuestionado.
R. Estas cosas requieren un poquito de paciencia. Han hablado de mí, pero mi cliente, en este caso la Generalitat o la ciudad, no me han hecho responsable, porque no soy culpable de lo sucedido. El hecho de ser arquitecto, en mis circunstancias, hace que me exponga a críticas colaterales. Es como ver un hijo que sufre, porque amo mucho mis obras.( y por que reniegas de algunas o muchas de ellas?)
P. ¿Por qué ha protestado en los tribunales por los cambios de la pasarela sobre la ría en Bilbao?
R. Ha sido muy interesante. La ley que protege las obras de arte se encuentra en un estado primitivo, sobre todo para las obras públicas. Era el momento de dar una señal clara. El esfuerzo que se hizo con el patrocinio de la Asociación Española de Artistas para testimoniar que las obras públicas son también obras de arte. Hemos ido muy lejos, porque el juez aceptó que hubo un daño, pero luego prevaleció el interés público al interés individual, pero es un primer paso para demostrar a la Administración pública que aunque ellos pagaron la obra no les pertenece. La pueden administrar, pero no hacer lo que quieran." (Y tu si?!?!?!)
Una ultima reflexion: ¿se pude plagiar uno a su propia obra? Si no es eso, es que al Auditorio de Tenerife le ha salido un gemelo en Atlanta (U.S.A.). Si podemos comprar un vestido o un coche exclusivos, POR QUE NO PODEMOS TENER UN EDIFICIO EXCLUSIVO? y mas si pagas millonadas por el??????????
que dicho sea de paso, no ha gustado demasiado, imagno que sera porque algo asi no pega esteticamente con una ciudad como la Ciudad Santa. Aqui visto de noche
Como ultima nota, he puesto un fotomontaje que me encanta. Lo encontre en una pagina llamada www.caspacanaria.com (espero que su autor no se moleste con mua)
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